评新凤霞的演唱风格
作者:张士魁
新凤霞是20世纪50年代初崛起的著名评剧表演艺术家,曾被戏曲界誉为“评剧第三个里程碑的代表人物”。1949年新中国成立后,党的“百花齐放,推陈出新”方针,推动评剧艺术进入一个新的发展阶段。评剧的旦角(女声)唱腔在传统的“四大流派”基础上,逐步出现并形成了以新凤霞为代表的“新派唱法”。
新派艺术创造了舞台和电影屏幕上许多成功的艺术形象,诸如《刘巧儿》中的刘巧儿、《祥林嫂》中的祥林嫂、《花为媒》中的张五可、《乾坤带》中的银屏公主等,不仅为广大观众留下深刻地艺术形象,同时又留下许多...
戏曲mp3评剧《无双传》02 新凤霞“受尽了折磨盼团圆”“生生死死情不变”
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评剧mp3 评剧《乾坤带》2 新凤霞“并非是儿臣以小犯上”新派唱法的特点是:一是擅于运用各种共鸣器官,如胸腔、头腔、鼻腔等部位,扩大了音量和音区,其音色明亮、甜美、圆润;二是唱工(亦即演唱方法)擅于运用“嗽音”、“疙瘩腔”、“卷舌音”、“鼻音”等,充分地表现出一种自主创新的崭新的唱法;这种唱法自上世纪五十年代在评剧界的褒贬不一中迅速得到普及,并受到广大观众的赞誉。戏曲唱法对流派的追求和欣赏,有着自己民族的审美标准和欣赏习惯,是与西洋唱法的审美意识炯然不同的
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